Yutaka Takanashi
Kishin Shinoyama
Daido Moriyama
Nobuyoshi Araki
Takuma Nakahira
domingo, 23 de abril de 2017
Grupo Konpora (1968) - Revista Provoke (1968-69)
El Grupo Konpora se formo en Japon a fines de los 60, y estuvo intimamente ligado a la revista Provoke, que duro solamente tres ediciones, pero tendria un efecto profundo sobre la fotografía japonesa de los años 70 y los años 80. Fundada por el crítico Koji Taki, el editor y fotógrafo Takuma Nakahira, el fotógrafo Yutaka Takanashi y el poeta y crítico Takahiko Okada, (el quinto miembro, el fotógrafo Daido Moriyama, no se unio hasta el segundo número), en su primer número Provoke presentó un manifiesto.
"Las imágenes visuales no son ideológicas por si mismas. No pueden representar la totalidad de una idea, ni son intercambiables como las palabras. Sin embargo, su materialidad irreversible, realidad cortada por la cámara, pertenece al reverso del mundo del lenguaje. Las imágenes fotográficas, por lo tanto, a menudo estimulan inesperadamente el lenguaje y las ideas. Así, el lenguaje petrificado puede ir más allá de sí mismo y convertirse en una idea, resultando en un nuevo idioma y nuevas ideas" (Manifiesto Konpora)
Hoy en día, cuando las palabras han perdido su base material, en otras palabras, su realidad, y parecen suspendidas en el aire, el ojo de un fotógrafo puede capturar fragmentos de realidad que no pueden expresarse en el lenguaje tal cual es. Puede presentar esas imágenes como documentos que deben considerarse junto con el lenguaje y la ideología. Por eso, por muy descarado que parezca, Provoke tiene el subtítulo «Documentos provocativos para la búsqueda de ideas».
No había reglas con respecto al estilo, pero prevalecio una consistencia en la franqueza, las composiciones instantáneas y el foco en la cotidianeidad. Y aunque gran parte de ella fue alimentada por un aumento en la fotografía de aficionados, fueron los gustos de Yutaka Takanashi, Kishin Shinoyama, Daido Moriyama y Nobuyoshi Araki que trajeron tal estética a la fama. Lo que Provoke llamó en su manifiesto "fragmentos de la realidad" y los defensores del Konpora describieron como una "inmersión en el contexto cotidiano", resultó en un reflejo del cambio social que los documentalistas no podían lograr, uno que es a la vez sutil y fuerte.
Ya sea directa o indirectamente, Tokio se convirtió en el personaje central de la fotografía de la época. Los fotógrafos de Konpora se acercan a la ciudad de diferentes maneras: desde el caos visual de la ciudad que se refleja en la obra de Moriyama, hasta la visión de Naito sobre el oscuro vientre de Tokio, o las criaturas de Watanabe de la noche de Shinjuku a la melancólica visión de Suda Cara de la ciudad, Tokio juega un papel central en todas estas imágenes.
