Tras su expulsión, Bulmer intentó conseguir un trabajo con el Daily Express, después de tres días de intentos repetidos, el periódico accedio a contratarlo. Se quedó dos años. Después de esto él trabajó en asignaciones para un número de revistas, en blanco y negro, Queen, Town, y Time and Tide. Su ambición entonces era avanzar en el fotoperiodismo. " No me interesaba la fotografía de arte, me interesaba la fotografía periodistica, lo último que quería hacer era poner mis fotografías en las paredes de las galerías, las quería en revistas. Gracias en parte a una ola de gente creativa del norte de Inglaterra, los trabajos del norte estaban en ese momento de moda en el sur. La primera asignación de Bulmer fue en 1960, para Town, pasar tres días fotografiando la ciudad Nelson en Lancashire, en declive rápido, y comparándola con Watford, de rápido crecimiento.
Por este tiempo, Bulmer había desarrollado su propio estilo, fotos íntimas de la gente en las calles y lugares públicos hechas con un lente gran angular entremezclada con vistas comprimidas de la arquitectura, la industria y el paisaje urbano con un lente más largo. El lente largo también se utilizó para aislar figuras en las calles. Además de Cartier-Bresson, Bulmer admiraba el trabajo en blanco y negro de Bill Brandt, Larry Burrows, Guillermo Klein, Mark Kauffman, y particularmente W. Eugene Smith, pero se le pidió que trabajara en color para la Sección de Color de Sunday Times, desde su lanzamiento en 1962. En ese momento, la mayoría de los fotoperiodistas descartaban la fotografía en color como demasiado comercial y ademas, la película en color era difícil de trabajar, ya que era menos sensible que la de blanco y negro y tenía menos latitud de exposición.
En 1965, Bulmer fotografió por primera vez el norte de Inglaterra en color, para la revista Sunday Times. La fotografía en color era "un medio en el que Bulmer fue el fotoperiodista pionero británico", muy por delante de fotógrafos como William Eggleston y Martin Parr. El uso del color para el reportaje del norte de Inglaterra fue idea de Bulmer, al igual que la elección del invierno o tiempo húmedo, cuando la película en color era aún más difícil de usar. Grant Scott ha descrito los resultados, colores saturados pero algo mutados combinados con el talento compositivo de Bulmer para crear imágenes que son cápsulas del tiempo tan contemporáneas hoy como lo eran entonces.
Las prioridades de la revista Sunday Times cambiaron en los años setenta, su entonces nuevo editor Hunter Davies las explicó a Bulmer como "crimen, vida de clase media y moda". Éstos temas eran de poco interés para Bulmer, que se retiro del Sunday Times en 1973 después de una historia final sobre Corea del Norte. Sin embargo, continuó la fotografía para otras publicaciones, haciendo su última historia del norte de Inglaterra en 1976, para la edición británica de Geo. Bulmer fotografió más tarde a muchas celebridades.
Durante algún tiempo, Bulmer combinó la fotografía con el trabajo en el cine, que era refrescantemente diferente y también prometió una huida de los intereses cada vez más limitados de las revistas de noticias. Su comienzo en el documental de televisión llegó de repente. Cuando logró obtener una visa para Birmania, el Sunday Times no estaba interesado en ninguna historia allí, y por eso él fue a la BBC y dijo, "Nunca he filmado una película en mi vida antes, pero tengo esta visa, ¿me darán algo de dinero?" Y dijeron que sí y así es como lleguo a hacer su primera película.
Además de la BBC, Bulmer también filmó para Discovery Channel. Para este último, "Bulmer se centró en los grupos tribales poco conocidos, pero los trató como historias de interés humano en lugar de ejercicios en lo exótico", una perspectiva que también se puede ver en su fotografía. Mientras Bulmer se alejaba de la fotografía al cine, su trabajo fotográfico anterior, fue en cierta forma olvidado. Martin Harrison en una exposición de 1983 en la Photographers' Gallery, British Photography 1955-65: The Master Craftsmen in Print, rescata la obra de Bulmer (así como la de Graham Finlayson y otros) de la oscuridad. La mayor parte de una sección de color de 17 páginas dentro del propio libro de Harrison de 1998, Young Meteors: British Photojournalism, 1957-1965 se dedica a Bulmer y su trabajo de color del norte de Inglaterra.
La carrera de Bulmer en el cine continuó a mediados de los años 2000, cuando se retiró y se volvió a digitalizar y catalogar sus fotografías anteriores. Bulmer está casado con la escultora Angela Conner. La pareja vive en Monnington en Wye en una casa, Monnington Court, que Bulmer compró en la década de 1960 y donde crían y entrenan caballos Morgan. Entre sus trabajos cinematograficos, se cuentan, The Artist's Horse.para The South Bank Show, 1978, Beehives and Runaway Wives, para Discovery Channel, 2002, Bull Magic, para la BBC y National Geographic,1994, Dances with Llamas, para la BBC, 1997, Empty Quarter, para la BBC, 1996, Fat Fiancees, para Discovery Channel, 2005 y muchos otros, uno de los cuales, Vincent the Dutchman, para Omnibus, 1972, gano el premio BAFTA por "Television: Specialised Programme" in 1973.
